TRABAJOS GRÁFICOS SOBRE LA VILLA DE RÍO VERDE

LA VILLA ROMANA DE RÍO VERDE

 

ALGUNOS RENDER DE LA INFOGRAFIA 3D 

LOS MOSAICOS DE LA VILLA

NUBE DE PUNTOS/FOTOGRAMETRIA DE LA SALA A

NUBE DE PUNTOS/FOTOGRAMETRIA DE LA MEDUSA

NUBE DE PUNTOS/FOTOGRAMETRIA DEL ACTO VANDALICO EN 2016

PLANO DESCRIPCION DE LOS RESTOS DESCUBIERTOS

NUBE DE PUNTOS DE LA PLATAFORMA ELEVADA

LOS DESCUBRIDORES

"DE LAS CASAS A LA GRIEGA" Y LA PRODUCCIÓN DE LA VILLA DE RÍO VERDE

 

(fig.1) Infografía 3D del peristilo de la villa de Río Verde. Realizada en 2017 por Daniel Moreno. En primer plano el mosaico marino, con delfines, anclas y timones. Al fondo, no existe pasillo porticado, y la habitación se encontraba elevada con respecto el resto del jardín, dándole un trato especial.

RESUMEN: Teniendo en cuenta la descripción de Vitruvio en su apartado “De las casas a la griega”, podemos catalogar el peristilo de la villa romana de Río verde dentro de esa tipología. También hablamos del mosaico culinario y su posible relación con los huéspedes. También hablaremos del desconocimiento actual sobre la producción de la villa, al no haberse encontrado restos que lo avalen. Y de una posible piscifactoría, cercana a la villa, que pudo pertenecer a ella.

PALABRAS CLAVE: Villa romana de Río Verde, Peristilo, Vitruvio, Casas a la griega, Mosaico culinario, Cilniana, piletas, purpura, piscifactoría

ABSTRACT: Bearing in mind Vitruvio's description in his section "De las casas a la griega", we can classify the peristyle of the Roman villa of Río Verde within that typology. We also talk about the culinary mosaic and its possible relationship with guests. We will also talk about the current ignorance about the production of the roman villa, since no remains have been found to support it. And of a possible fish farm, close to the roman house, which could have belonged to it.

KEY WORDS: Roman villa of Río Verde, Peristyle, Vitruvio, Greek Houses, Culinary Mosaic, Cilniana, salting pools, purple, fish farm.

DE LAS CASAS A LA GRIEGA

  Marco Vitruvio Polión en su libro De Architectura, en el libro VI capitulo X, titulado “De las casas a la griega”, describe la morfología de los peristilos con solo tres caras porticadas, también llamados actualmente pseudoperistilos. Los usos y nombres que da de las distintas zonas se corresponden a tradiciones griegas. Y algunas de ellas, según la traducción del latín de Don Joseph Ortiz y Sanz, Presbítero, en 1787:

 “… De allí se entra al peristilo, el qual tiene pórtico en solas tres caras; porque en la que mira al mediodía ponen dos antas muy distantes entre si, y sobre ellas un madero. Hacia dentro se toma tanto espacio quanto distan entre si las antas, menos un tercio: á este lugar llaman unos próstas, otros parástas. De allí adentro hay piezas muy espaciosas donde las madres de familia se emplean en el lanificio.

 En las próstadas á una y otra mano hay dos aposentos de dormir, llamado el uno tálamo, y el otro amphitálamo. En los pórticos alrededor están los triclinios cotidianos, los quartos de dormir, y las viviendas de familia. A esta porción de la casa llaman gyneconitis”.

 Describe la parte familiar de la casa, en la que se da mayor relevancia al lateral del peristilo que no tiene pórticos, las próstadas. Dedicada a las labores del hogar, con dormitorios a los lados.  Y en los pasillos del peristilo los triclinios cotidianos, además de otros dormitorios, y parece que llama a todo el conjunto, al peristilo y habitaciones aledañas, gyneconitis.

 Más adelante describe en otro párrafo algo que me parece interesante y también puede servir para el conocimiento de la villa romana de Río Verde.

 “Demas de esto, hacen á una y otra mano dos casas menores con puertas propias, triclinios, y quartos cómodos de dormir, para alojamiento de los huéspedes que les vinieren, por no alojarlos en el peristilo: porque quando los Griegos eran mas delicados y ricos, prevenían para sus huéspedes triclinios, aposentos para dormir, y despensas con provisiones. El primer dia los convidaban á cenar, y en el ultimo les enviaban pollos, huevos, ensaladas, fruta y otras cosas de campo; de lo qual vino que los Pintores llamaron xenias á las pinturas en que representaban estos regalos. Asi que los padres de familia gozaban tanta libertad en estas hospederías, que creían estar en sus mismas casas”.

 Describe viviendas independientes, anexas a la principal, las cuales termina llamando hospederías. La etiqueta, costumbre o protocolo, les hacia cenar juntos el primer día, el resto de días hacían uso de las despensas que les proporcionaban, y el último día, suponemos que para tener provisiones para el camino, les enviaban aun más comida. Apuntando que a raíz de esa costumbre, los pintores llamaron xenias a las pinturas con dichos regalos.

 En Río Verde no tenemos pinturas que representen comidas, pero si posee un mosaico con una enorme variedad de alimentos y útiles de cocina. Este recorre el lateral de uno de los dos pasillos porticados más largos, el pasillo sur. El llamado mosaico culinario, único (fig.2). Incluido también en él, en el extremo corto, la finalización del mismo pasillo, aparecen representados útiles de baño. Todo lo cual conforma una perfecta representación de lo que iban a recibir los invitados o huéspedes de la vivienda. Alimentos y baño. Una xenía, muestra perfecta de hospitalidad. Hospitalidad que puede estar perfectamente justificada si la villa de Río Verde fuera una mansión/parada de la vía romana. En concreto puede que Cilniana. En mi estudio “La Costa Bastetana (Malaca-Gades). La vía romana y el repartimiento de tierras” próximamente publicado, nos sitúa Cilniana, según las distancias del itinerario de Antonino, exactamente en la villa de Río Verde. Y aunque no se pueda afirmar rotundamente, con toda probabilidad Cilniana, la villa de Cilnio, fue la de Río Verde. Y el mosaico culinario un muestrario de lo que los huéspedes podrían recibir.

(fig.2) El llamado mosaico culinario, situado en el pasillo sur de la villa. En la parte alta de la imagen los utensilios de cocina y representación de diferentes aves, pescados, vegetales, huevos, etc. A la izquierda de la imagen lo que parecen utensilios de baño, incluida la representación de un par de sandalias. Imagen obtenida de la representación 3D “La Villa Romana de Río Verde” realizada y publicada en Facebook en 2018.

 Estas dos cuestiones, el pseudoperistilo y el mosaico culinario como xenía, nos llevan a poder afirmar que su construcción siguió las características descritas por Vitruvio, en la tipología de “casa a la griega”. Y efectivamente, viviendas con este peculiar peristilo de solo tres lados porticados, se encuentran representadas en por ejemplo la isla de Delos, en el mar Egeo, en la llamada casa de Fourni (fig.3).

(fig.3) La casa de Fourni. En este caso es también como en Río Verde, el pasillo este el no porticado.

 En esta vivienda, de época helenística y casi 3000 m2 de superficie, de carácter periurbano, el peristilo principal en su parte este posee una columnata elevada, cuyo estilóbato se encuentra 1.27 m más alto que el resto del peristilo de tipo rodio. La plataforma elevada contiene tres pequeñas alfombras de mosaicos con patrones de cubos de colores, o la representación en el centro de una mesa agonística. La posición elevada y los suelos de mosaicos dotan a esta gran sala de una monumentalidad bastante excepcional (WURMSER, 2016).

 La plataforma elevada de Río Verde (fig.4) también aproximadamente de 1 m de altura, tuvo su frente forrado con mármol de color rojo, los cuales, aunque cada vez menos, siguen siendo visibles. Aparentemente tenía dos pequeñas escalinatas de acceso, una a cada lado. En el suelo de opus signinum, no hay rastro de haber soportado teselas, puede que mármol, o quizás fuera el mismo suelo de signinum el visto. En él, solo queda la impronta de un muro de división, situada prácticamente en el centro y de un gozne de puerta. Quizás la que dejo el mismo muro que apareció derruido sobre el suelo, cuando su descubrimiento (POSAC, 1972).

(fig.4) En la imagen podemos apreciar las dos escalinatas, y marcadas con elipses rojas restos del mármol que forraba el frente.

 Esa posición elevada, situada en línea visual desde la entrada a la vivienda, con los llamativos mármoles de color rojo, proporcionaba monumentalidad y estatus de poder al domine de la villa (fig.5). El uso de la habitación nos es desconocido. D. Fernando Alcalá Marín, descubridor de la villa, imaginó un gran ninfeo, idea más que sugerente. El problema es que no hay evidencias de la llegada o salida de canalizaciones de agua, ni quedan marcas sobre el suelo visible que nos sugieran su existencia, aunque no se puede descartar. Personalmente, en la recreación 3D opté por ubicar unos baños, dibujando dos pequeñas piscinas/bañeras al fondo de cada habitación, separadas por el muro mencionado anteriormente. Aunque pudo perfectamente ser simplemente la próstas descrita por Vitruvio.

(fig.5) Infografía 3D idealizada obtenida de “La Villa Romana de Río Verde” realizada y publicada en Facebook en 2018. En la cual podemos imaginar el aspecto reconstruido, y monumental de la habitación oriental del peristilo.

(fig.6) Infografía 3D, vista del pasillo norte del peristilo de la villa de Río Verde.

(fig.7) Infografía 3D, vista del pasillo norte y sur del peristilo de la villa de Río Verde.

(fig.8) Infografía 3D, vista del pasillo sur del peristilo, con el mosaico culinario de la villa de Río Verde.

 

LA PRODUCCIÓN DE LA VILLA

 Las villas romanas en general, y concretamente en nuestro caso las de costa, conllevan intrínsecamente una producción industrial que deriva de una explotación del entorno, del mar. En todas se ha encontrado, principalmente y sobre todo, piletas de salazón; algunos hornos[1]; también piscifactorías[2]; alguna prensa de aceite o vino[3]; y se habla de posibles explotaciones mineras[4]; y en algún caso la fabricación del tinte purpura[5] para las vestimentas. Sin embargo desconocemos actualmente cual pudo ser la producción industrial en Río Verde.

 Durante la excavación del descubrimiento (POSAC, 1972) se encontraron, como suele ser habitual en yacimientos de costa, utensilios relacionados con el mar. Pero ni una sola pileta, ni ninguna otra construcción que pudiera relacionarla directamente con un oficio. En las conclusiones de dicho escrito apuntan a que la vida económica debió estar relacionada con el mar por los reiterados hallazgos de anzuelos y agujas para coser redes, y debido a la abundancia de restos de conchas de murex, hablan de la posibilidad de la existencia de una fábrica de purpura. Aunque también, según su propio escrito, explican que pudieron ser utilizados para la elaboración del garum.

 En 2012 el Ayuntamiento de Marbella publicó el libro “La Villa Romana de Río Verde – Marbella” en el cual se realiza, entre otras muchas cosas interesantes, una descripción exhaustiva y estudio, de los hallazgos malacológicos, que D. Carlos Posac recogió durante los trabajos de excavación de la villa (CAMPOS, 2012). Al comienzo de dicho capítulo del libro, apuntan que, junto a los restos de moluscos aparecieron también vertebras de peces, aunque escasos. Destacando los millares de fragmentos de múrices que pudieron formar parte de una producción de tinte purpura, aunque también, según sus propias palabras, pudieron utilizarse para el consumo humano. Explicando también que después de los múrices, los más abundantes fueron ostras que aparecieron por centenares en el exterior del edificio.

 Y no solo aparecieron en el exterior de la villa. Restos de conchas y moluscos aparecieron distribuidos por prácticamente todas las habitaciones del yacimiento, una vez abandonado. De hecho, en un croquis de una sección de la estratigrafía de la villa, aportada en el mismo libro, representan, de abajo a arriba: una capa de unos 50 cm de restos de obra, con fragmentos de tegulas, mármoles, etc.; sobre esta, una de unos 10 cm de tierra estéril; y aun más arriba, una fina capa que contenía los millares de conchas de moluscos, principalmente múrices. Ocupando esta estratigrafía, sobre la superficie total del peristilo, una vez amortizado.

(fig.9) Estratigrafía encontrada en el descubrimiento de la villa. Obtenida del libro “La Villa Romana de Río Verde – Marbella”.

 ¿De dónde vino esa capa de fino espesor repleta de conchas? ¿Maremoto, temporal, gran ola…? Aunque es bonito pensar que pudo haber una producción de tinte purpura. El mar es así. Y no se puede afirmar que hubiera fabricación del tinte purpura.

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[1] En Arroyo Vaquero II, Estepona (CORZO (I), 2004); En El Saladillo, Estepona (SUAREZ, 2003); En la Finca El Secretario, Fuengirola (HIRALDO, 2004); En la villa De Erasa, Arroyo de la Miel (PINEDA, 2003); En los Alfares Huerta del Rincón, Torremolinos (BALDOMERO, 1995).

[2] Por ejemplo en el Cabo de Trafalgar (DIAZ, 2021), y existen varias identificadas y estudiadas en el levante, como en Baños de la Reina.

[3] En la Villa de la Butibamba se encontró una prensa, posiblemente de aceite (RODRIGUEZ, 2008, pág.237).

[4] En el entorno de la villa Las Torres, Estepona (ROMERO, 2013).

[5] En el Castillo de la Duquesa, Manilva, se encontró una pequeña pileta, según el autor, “a modo de bañera”, con restos de tintura rojiza y algunas conchas de murex (VILLASECA, 1989).

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 En 2004 al noreste de la villa, en otra parcela de la urbanización, se encontró lo que pudo ser restos de un edificio de carácter industrial con una canalización de tegulas. Pero no pudo ser determinado el tipo de actividad realizada (MARTIN, 2004).

 Como indicación final un apunte: a 1470 m de distancia (I milla romana) en línea recta de la villa, son visibles talladas en la roca, tres canalizaciones que desembocan, por la pista que nos deja una esquina visible, a una piscina que pudo tener una función de piscifactoría, con múltiples ejemplos en la costa para época romana. La canalización situada a poniente tiene un ancho de 90 cm (III pies romanos); la central y más grande posee un ancho de 120 cm (IV pies romanos); y la de levante nos da una medida indeterminada de entre 90 y 100 cm.

(fig.10) Vista de las tres canalizaciones perpendiculares al mar y casi paralelas entre si. A la derecha la esquina occidental que formaba la piscina.

(fig.11) Canal situado a poniente.

(fig.12) El canal central y de mayor ancho.

(fig.13) Canal situado a levante.

(fig.14) Esquina formada de hormigón de la piscina de la posible piscifactoría romana.

 Los números, las medidas, parecen indicar que pudiera ser romana, el hormigón que forma la esquina visible de la piscina también pudiera ser romano, se trata de un potente cal y canto. La distancia en línea recta a la villa de Río Verde nos indica que pudo ser parte de la producción de la misma. Actualmente tanto la piscina como las canalizaciones se encuentran rellenas de cantos rodados. Es pertinente una investigación oficial, que pueda determinar de que estamos hablando.

 

Daniel Moreno

 

BIBLIOGRAFIA

*CAMPOS GOMEZ, Alfredo (2012): “Hallazgos malacológicos”. La Villa Romana de Río Verde – Marbella. Capítulo VI, págs. 116-133. Ayuntamiento de Marbella. Delegación de Cultura y Enseñanza. Dirección y coordinación, Posac Jiménez, Mª. Dolores, Rodríguez Súnico, Mª. Teresa.

*CORZO PEREZ, Sebastián (I) (2004): Actividad Arqueológica Preventiva en el yacimiento de Arroyo Vaquero II. Estepona (Málaga).

*DIAZ, José Juan; BERNAL CASASOLA, Darío; FANTUZZI, Leandro; PORTILLO SOTELO, José Luis; JIMENEZ CAMINO, Rafael; EXPOSITO, José Antonio (2021): “Arqueología en el Promontorium Iunonis. Una mirada diacrónica a la ocupación humana del cabo de Trafalgar” (Barbate, Cádiz). Revista Atlántica-Mediterránea 23, pp. 147-170.

*BALDOMERO NAVARRO, Ana; SUAREZ PADILLA, José (1995): Informe sobre los resultados Arqueológicos en las Excavaciones de Urgencia llevadas a cabo en el Alfar Romano de la Huerta del Rincón durante 1994 y 1995.

*HIRALDO AGUILERA, Ramón F.; CISNEROS FRANCO, Juan (2004): “Las Termas de la Finca El Secretario. Un Edificio Singular”. Revista Cilniana, nº 17, pp.5-12.

*MARTIN ESCARCENA, Antonia Mª; AYALA LOZANO, Sonia; BRAVO JIMENEZ, Salvador; SUAREZ PADILLA, José; FERNANDEZ GALLEGO, Cibeles; TOMASSETTI GUERRA, José Mª (2004): ACTIVIDAD ARQUEOLOGICA PREVENTIVA EN “VILLAS DE RIO VERDE PLAYA”. PUERTO BANUS, MARBELLA (MALAGA).

*ORTIZ Y SANZ, Joseph (1787): Los Diez Libros DE ARCHITECTURA de M. Vitruvio Polión. Traducidos del Latín y Comentados. En Madrid en la Imprenta Real.

*PINEDA DE LAS INFANTAS BEATO, Gonzalo (2003): “Los Molinillos, Un Complejo Industrial de Época Romana en Benalmádena-Costa”. Revista Cilniana, nº16, pp.65-74

*POSAC MON, Carlos (1972): “La Villa Romana de Marbella”. Noticiario Arqueológico Hispano. Arqueología, 1.

*RODRIGUEZ OLIVA, Pedro; BELTRAN FORTES, José (2008): “Arqueología de las Villae romanas de la costa malacitana”. HABIS, 39, pp.223-243.

*ROMERO SILVA, Juan Carlos; MARTOS MARTIN, José; NAVARRO GARCIA, José; SUAREZ PADILLA, José; NAVARRO LUENGO, Ildefonso (2013): “Las Minas de Cobre y el yacimiento de Época Romano-Republicana del Cerro del Cardenillo, río Guadalmansa (Benahavís, Málaga)”. TAKURUNNA, nº 3, pp.9-55.

*SUAREZ PADILLA, José; TOMASSETTI GUERRA, José Mª;  FERNANDEZ RODRIGUEZ, Luis-Efrén; NAVARRO LUENGO, Ildefonso (2003): “Un Horno Romano de Época Altoimperial en El Saladillo”. Revista Cilniana, nº 16, págs. 103-112.

*VILLASECA DIAZ, Fernando (1989): El Conjunto Arqueológico Romano “Entorno del Castillo de la Duquesa” Manilva-Málaga. (1987-1989). A.A.D.A. 1989.

*WURMSER, Héléne (2016): Nouvelles Recherches Sur La Maison De Fourni à Délos. Bulletin De La Société Française D’Archéologie Classique. XLVIII, 2016-2017.

LAS TERMAS ROMANAS DE LAS BOVEDAS

           (Fig. 1). Recreación 3D de un idealizado edificio de Las Bóvedas

Resumen: En este articulo intentamos dar a conocer el original edificio de las termas romanas de Las Bóvedas, en San Pedro Alcántara. De su especial y geométrica planta baja. Y de su funcionamiento como termas, principalmente del sistema de galerías en su planta superior, que creemos fueron creadas para el aporte de agua en forma de duchas. Hasta donde sabemos, un edificio único en el mundo de las termas romanas.

Palabras clave: Termas romanas, Las Bóvedas, edificio octogonal, galerías planta superior, duchas romanas, San Pedro Alcántara.

Abstrac: In this article we try to release the original building of the Roman Baths of Las Bóvedas, in San Pedro Alcántara. Of its special and geometric ground floor. And of its operation as a Roman terms, mainly of the gallery system on its upper floor, which we think were for the supply of water in the form of showers. As far as we know, a unique system in the world.

Keywords: Roman terms, roman baths, Las Bóvedas, octagonal building, upper floor galleries system, roman showers, San Pedro Alcántara.

Nota: Este articulo está basado en el publicado en la revista Cilniana nº 28/29 - 2018-2020 "Las Bóvedas. Un nuevo concepto en termas romanas" también escrito por mi. Aunque modificado y actualizado.

INTRODUCCION

 Los primeros baños griegos, la grandiosidad de las termas romanas, los baños árabes, hasta incluso los actuales spas, han compartido todos ellos algunos factores que los han convertido en elementos casi imprescindibles de cada sociedad histórica. Obviamente, es la salud y la higiene la base principal de todos ellos. Pero también, absolutamente necesarios para su continuidad en el tiempo, para su evolución, sofisticación y complejidad son el placer, el ocio, la socialización y el juego[1].

 Roma, obsesionada por poseer y controlar el mundo conocido y el desconocido, por el poder y la riqueza, no escatimaba en demostrarlo con edificios cada vez más grandes, más lujosos, más complejos y sorprendentes. La mayoría de ellos (también sorprendentemente) creados para el disfrute y uso general del pueblo.

 Y es posiblemente una evolución, una vuelta de tuerca más, que lo separa del sistema habitual y conocido funcionamiento sobre las termas romanas, lo que encontramos en el edificio de Las Bóvedas y vamos a intentar explicar.

 Sin fecha de construcción segura. Hay quien afirma que del siglo II d.C., otros que del III - IV d.C. Estamos ante un edificio singular, con un diseño inteligente, diferente incluso en la morfología de su planta baja, creada para que el recorrido por las diferentes salas sea recogido y cómodo. Con una geometría virtuosa en la que ocho salas octogonales circundan los lados de otra mayor también octogonal, y en el centro de ella una pequeña piscina con la misma forma geométrica[2]. Pero, sobre todo, lo que hace que el edificio sea, hasta donde conocemos, único en el mundo, es el sistema de galerías que se encuentra en la planta superior del edificio, bajo una cubierta plana[3]. No es fácil encontrar hoy en día una construcción de esa época que conserve parcialmente la cubierta, como es en este caso. Pero más difícil aún es que tengan ese complejo sistema de galerías sobre ella.

 El que no existan otros edificios parecidos a este se puede comprobar en cómo algunos descriptores antiguos, al no encontrar semejantes con los que comparar, confundían la funcionalidad del edificio. El primer dato que nos ha llegado sobre él es la pintura realizada por Anton van der Wyngaerde en 1567 a petición de Felipe II «Vista de la costa de África», en la cual aparece representada la costa entre Marbella y Estepona, y en medio de ella el edificio de Las Bóvedas, el cual es nombrado en la leyenda como «Baños moros antiguos». Acierta en el uso del edificio, aunque no en la fecha.

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[1] TUERO DEL PRADO (2013).

[2] En realidad, faltan, suponemos, dos salas, las situadas al suroeste. Pero nos cuesta imaginar el edificio de otra forma que no sea completando ese hueco con otras dos salas con la misma forma en planta que el resto.

[3] Una restauración realizada por el ayuntamiento, con el beneplácito de la junta de Andalucía, cubrió con una gruesa capa de hormigón armado toda la planta superior de las galerías, destruyendo el valor patrimonial del edificio e imposibilitando cualquier posterior estudio sobre esa planta.

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 La siguiente referencia nos la aporta El Tratado de las Marinas, de Macario Fariñas del Corral, de 1663. Rondeño que realizó un viaje descriptivo de la costa entre Málaga y Cádiz. Es el primero en llamar al sitio «Las Bóvedas» y nos explica entre otras cosas: «hay aquí unos acueductos por debajo de tierra de más de media legua de largo». Nombra al conjunto como Salduba y habla de la existencia de unas salinas, pero no escribe, suponemos que por desconocimiento, de la funcionalidad del edificio.

 Del siglo XVIII tenemos Viaje de las Antigüedades de España, de D. Luis José Velázquez de Velasco y Cruzado, Marqués de Valdeflores. En esas fechas, ya construida la torre vigía de Las Bóvedas, explica que junto a ella «[...] se descubren grandes ruinas de población y acueductos romanos, medio sumergidos en el mar».[4]

 Francis Carter, en 1772, en su viaje de Gibraltar a Málaga también nombra a las Bóvedas como Salduba. Y en 1782, D. Francisco Pérez Bayer confunde el uso del edificio con un panteón, con «nichos y capillejas excavadas en el grueso de la pared».[5]

 A principios del siglo pasado, José Pérez de Barradas[6] sí ve cómo las estructuras del edificio tienen una función relacionada con el agua. Piensa que es un castellum aquae finalizador de los acueductos que llegaban a él, para un posterior reparto del agua en los distintos usos, tanto industriales, como de la población de Cilniana. No llega a ver que son unas termas (no estaba excavado como ahora, que se ve claramente el hipocausto y el horno) pero sí observa que el edificio recibía el agua de los acueductos y que, de alguna manera, las galerías y conducciones superiores servían para almacenar y repartir el agua en las distintas salas.

LAS REPRESENTACIONES GRAFICAS

              (Fig. 2). Vista de la costa de África - Anton van der Wyngaerde (1567)

 Vamos a intentar analizar brevemente algunas de las representaciones graficas del edificio que han llegado hasta nosotros.

 Bajo mi punto de vista, la más valiosa en cuanto a la información que nos trasmite, es la acuarela de Anton van der Wyngaerde, tanto por la fecha, 1567, donde todavía, según se puede ver, el edificio no ha sufrido una gran destrucción, como por la importancia que le da el pintor al situarla en la parte central del dibujo; pero, sobre todo, por el gran tamaño en que está dibujada en comparación con la representación de las poblaciones de Marbella y Estepona. En ella, además de dos largos tramos del acueducto en altura, y puede que más a la izquierda, los restos caídos de un tercero. Se ve representado lo que parece el edificio casi al completo. En la planta baja se distinguen unos huecos con su parte superior arqueada. Estos arcos bien podrían ser las ventanas de la fachada de la planta baja, de las que tan solo queda su impronta, en el apenas un metro de altura, de los muros de la fachada visibles actualmente. También se distingue la rotura circular en la zona central de la cubierta e, incluso en falsa perspectiva, con la intención de mostrarla, parece que dibuja la pequeña piscina octogonal. Este último hecho me hace suponer que con toda probabilidad visitó las termas previamente a su dibujo. Pero lo más resaltable, bajo mi punto de vista, es que, circundando casi en tres cuartas partes el edificio, aparece representada la fachada, desconocida actualmente, de una segunda planta. En ella parecen distinguirse ventanales, lo cual nos indica que esa segunda planta era visitable. Y, para terminar, a la derecha de las termas parece verse dibujada algún tipo de estructura sin identificar.

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[4] SALAS ÁLVAREZ (2005).

[5] Ibidem.

[6] PÉREZ DE BARRADAS (1932).

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 (Fig. 3). Ampliación del edificio de Las Bóvedas en la pintura de Anton van der Wyngaerde. A la izquierda se ven claramente dos tramos de arcadas de un acueducto que se dirige hacia el edificio por el noreste. El edificio parece mantener todavía parcialmente una fachada con ventanas en la planta alta. Y algunos otras construcciones en los laterales sin definir.

 En las siguientes representaciones que vamos a mostrar, la destrucción del edificio es muy similar a la que mantiene actualmente. Son imágenes del siglo XVIII, cuando la torre vigía de Las Bóvedas ya está construida, y muy posiblemente, gran parte de la evidente destrucción se deba, entre otros factores, a la utilización de material de las termas para el levantamiento de la misma torre (Pérez de Barradas[7] habla de que parte del acueducto se utilizó en la construcción de la «fabrica»; suponemos que se refiere al Ingenio de San Pedro Alcántara, situado a poca distancia).

                                                           (Fig. 4). Dibujo del siglo XVIII. Marqués de Valdeflores

 En la imagen anterior del Marqués de Valdeflores —siglo XVIII—, tal y como decíamos, el estado es muy parecido al deterioro actual. A la derecha vemos un arco que puede corresponder al desagüe visible actualmente o a algún acueducto subterráneo desconocido, de los que, según nombran, llegan al edificio. También tres salas abovedadas. La central parece ser, por el gran vano dibujado en su parte central superior, la sala 5[8]. Y como dato más característico, en la parte superior de los muros de división entre salas, dos huecos arqueados oscurecidos, correspondientes a las conducciones de salida al exterior de las galerías de la planta superior.

 El siguiente es un dibujo anónimo de una sección del edificio, en la que se puede ver muy claramente el sistema de galerías. Y como las salidas al exterior están situadas sobre un escalón, a un nivel más elevado, la salida de agua se produciría con lo sobrante. Actualmente las salidas están muy deterioradas y no sabemos si la forma en el dibujo es una representación o en realidad eran así.

               (Fig. 5). Dibujo anónimo del edificio seccionado

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[7] PÉREZ DE BARRADAS (1932).

[8] Ver fig. 6.

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LA PLANTA BAJA

 Como comentábamos al principio, al ser circundada la sala central por el resto, crea un diseño recogido, de muy corto recorrido. A un simple paso de la sala principal se puede acceder, salvo a dos, al resto de salas, haciendo muy sencilla y cómoda la elección del recorrido térmico de los baños. En este caso, aun teniendo un sistema de calefacción muy simple[9], al menos en comparación con el sistema de reparto de agua que vamos a explicar a continuación. Y, sin duda, la simplicidad del sistema de calefacción se debe a la generosa ubicación geográfica. Los suaves inviernos de San Pedro Alcántara hacen que un simple horno situado al norte sea más que suficiente.

 No hay certeza, pero pensamos que ni la sala central ni la piscina están calentadas mediante hipocausto, por lo que en nuestras propuestas de recorrido haría las funciones de frigidarium, con también el agua de la piscina a temperatura fría. La sala más caliente, la que podemos llamar caldarium, corresponde a la sala 4 que se encuentra «pared con pared» con el horno. Por lo que tendríamos como recorrido más clásico —caldarium, trepidarium, frigidarium— en las salas 4, 3, 1. Pudiendo acceder al recorrido con un gran número de combinaciones, de forma directa, inversa o saltándose alguno de los pasos. La abertura que se ve actualmente entre las salas 4 y 5 no es de paso, por lo que la sala 5 no formaría parte de este recorrido.

 Es precisamente esta sala 5, junto con la 7, las dos que no poseen acceso directo a la sala central, formando parte de otro circuito de menor temperatura que el anterior. La sala 5 esta calefactada a través de un conducto de aire que une el horno con su hipocausto. Al encontrarse alejada del horno unos metros, creemos que su temperatura sería menor que en la sala 4, aunque podría también ser nombrada como caldarium. En la sala 6 el suelo está actualmente bastante más bajo que el nivel del suelo del resto del edificio, lo cual nos hace pensar que estuvo elevado[10] por algún tipo de hipocausto, y todo el sistema desapareció en alguna antigua intervención. La desaparición del suelo nos permite comprobar que no existe ninguna conducción que lo una con el hipocausto de la sala 5, y al no poder recibir el aire caliente del horno, estaríamos con toda probabilidad ante una sala fría. Al igual que la sala 6, la 7 y la 8, situadas más al sur, tampoco poseen sistema de calefacción artificial alguno, tan solo la del duro sol del verano, pero sí tienen como cualidades especiales para su selección en el circuito de los baños, los juegos de ducha que describiremos a continuación. Por lo que, en este segundo circuito, al entrar en la sala 6, tendríamos dos opciones: la caliente, entrando en la sala 5, o la fría, pasando a la sala 7. La sala 8, por lo que sabemos, es independiente.

(Fig. 6). La parte central (más oscura) ha sido obtenida de uno de los planos de: CONESA BERNAL (1982): El resto es una adaptación propia del entorno faltante.

 De las dos salas que faltan al suroeste, puede ser que la número 2 correspondiera a la entrada principal, que, a su vez, haría las veces de vestuario, pudiendo dejar en ella la ropa en casilleros al desnudarse. Llegamos a esa conclusión por varios motivos. Uno es la posible «antesala» con forma de doble trapecio, diferente a todo lo demás, que parece separar a la sala que haría de entrada, de la sala central. Y, segundo, porque al cruzar dicha antesala, por su orientación nos haría ver de frente los cuatro grandes nichos de la pared, los cuales posiblemente estarían decorados con estatuas o similares.

 De la supuesta sala 9 no queda nada, por lo que no podemos más que inventar algún uso. 

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[9] Solo un horno para aportar el calor a dos salas.

[10] En el perímetro de la sala son visibles claras marcas de la existencia de un suelo a la misma altura que el resto.

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LA PLANTA SUPERIOR Y LAS GALERIAS

(Fig. 7). La imagen de la izquierda, las «Galerías Planta Superior», es una adaptación de uno de los planos de CONESA BERNAL (1982). El resto son de realización propia

 El virtuosismo geométrico del diseño de la planta baja, le da al edificio, además de originalidad, una cómoda funcionalidad. Pero lo que lo hace único es el sistema de galerías de la planta superior, cuya función pensamos que era la de aportar agua en forma de ducha en las diferentes salas. E igual que la distribución de la planta baja, hacía fácil la circulación o elección de un recorrido termal u otro. En este caso, también podríamos afirmar que estaba diseñado para hacer fácil el reparto de agua a las distintas salas. La planta superior hacía las veces de castellum aquae, tal y como escribió Pérez de Barradas. Recogía el agua del acueducto (sabemos por las descripciones, que a muy pocos metros del edificio el acueducto llegaba en altura, conociendo los usos de la ingeniería romana[11], el agua sería también descargada en altura, en la planta superior del edificio) y se trasportaba a través de las galerías para crear distintos juegos de agua en cada sala.

  Como las patas de un pulpo, las galerías se extienden sobre los ocho muros divisorios de las salas hasta llegar a aberturas realizadas hacia el exterior del edificio. Siendo creadas para la evacuación del agua sobrante, debido al aporte constante del acueducto. Y una de ellas con la función de ser la entrada de agua, la acometida. Desconocemos cuál de ellas pudo recibir al acueducto, pero, por su situación al este del edificio tal y como podemos ver en representaciones antiguas, pensamos que los vértices noreste y este son las principales opciones. Una vez pasada la galería de recepción, el agua llegaría a la zona central del edificio, donde un sistema de compuertas, situadas aproximadamente en la misma disposición y con el mismo diámetro que los muros situados bajo ellas, los de la sala principal, harían la función de repartidor. Abriendo o cerrando las oportunas trampillas, se obtendría el necesario control del flujo, haciendo prácticamente la misma función que un castellum aquae[12].

(Fig. 8). Fotografía de tres de las aberturas, las situadas al este y al sur. El pasillo circular de signinum está en proceso de destrucción, de ahí las redes de protección. Pensamos que es muy posible que originalmente este pasillo estuviera soportado por columnas en la planta baja. Una vez desaparecidas estas columnas, la estructura se va derruyendo paulatinamente.

 (Fig. 9). Toma superior de la zona central. El agua inundaría parcialmente el pasillo circular de opus signinum y, mediante trampillas, se permitiría el paso a las distintas galerías. La de la izquierda, compartimentada para el reparto. Y la central, que es la más orientada al este, es nuestra principal opción para haber realizado la acometida de agua. Imagen obtenida de CONESA BERNAL (1982, p. 3).

 Una vez traspasado el repartidor central, existen en el interior de las galerías diferentes aberturas con la finalidad de aportar distintos juegos de agua en las salas de la planta baja. En la sala 1, la central, no conocemos la existencia de ningún chorro de agua. Las supuestas salas 2 y 9 no existen actualmente, por lo que desconocemos si las hubo. En la sala 3 existe una abertura justo en el dintel arqueado del acceso a ella desde la sala 1, el cual nos aportaría una ducha al atravesarlo. También en la sala 3 pensamos que existió otro aporte de agua desde la zona central de la bóveda[13]. En la sala 4 existen dos aberturas muy cercanas a sus dos accesos, pero no justo encima de ellos, por lo que podrían ser sorteados. En la bóveda de la sala 5 hay un gran hueco arqueado que pensamos pudo ser el acceso a las galerías superiores y quizás, desde la misma trampilla que cerraba la abertura, se pudo haber habilitado algún otro chorro, pero lo desconocemos. La sala 6 posee dos, justo encima de los accesos a las salas 5 y 7, por lo que no sería posible evitar mojarse. Y las salas 7 y 8 tienen un solo chorro cada una de ellas. Estos diferentes juegos de agua, junto con los distintos circuitos térmicos que explicábamos anteriormente, darían al visitante una gran variedad de opciones para disfrutar del agua; eso sí, fría, con el contraste de salas calientes; y con unas magníficas vistas al mar desde las salas situadas al sur del edificio termal.

(Fig. 10). Planta idealizada del recorrido del agua, incluidos los distintos chorros/duchas a las salas.

 El agua expulsada constantemente por los vértices de la fachada del edificio tuvo que ser contenida de alguna manera en el exterior. Nuestra propuesta consiste en una serie de balsas situadas bajo cada vértice/chorro y una canalización bordeando el perímetro del edificio hasta llevar el agua al desagüe principal.

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[11] La altura y desnivel de los acueductos eran calculadas con precisión casi milimétrica para evitar una gran velocidad del agua y como consecuencia, roturas (ADAM, 2002). Así mismo, evitaban costosas arcadas si era posible transportar el agua a nivel de suelo.

[12] Control del flujo, que en el caso de los castellum finalizadores de acueductos tenía la funcionalidad de repartir el agua a los diferentes usos en las ciudades, principalmente tres, industriales, público, y privado. Aunque puede tener muchos más. En concreto el de Nimes posee diez canalizaciones de salida (ADAM, 2002).

[13] Ver fig. 13.

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(Fig. 11). En la parte superior la abertura en el acceso de la sala 3.

(Fig. 12). Vista en detalle de la canalización en el acceso a la sala 3.

(Fig. 13). Vista desde el exterior de la sección de la bóveda de la sala 3. En la pared de esta bóveda no existen aberturas visibles. La única es la situada en la parte central de la imagen, por encima de lo que queda de ella. Por eso pensamos que esa canalización, forrada interiormente con ímbrices, pudo trasportar el agua hasta la zona central de la bóveda, y permitir una ducha desde el centro de la sala.

(Fig. 14). Marcados con dos círculos, las aberturas de la sala 4. Entre ellas, abajo, el acceso a la sala central. La de la derecha abierta a la galería que trascurre por el muro medianero de las salas 3 y 4. El de la izquierda, abierto a la galería superior. Aunque cerca, pero no están situados justo encima de los accesos, por lo que podrían ser sorteados y no mojarse si no se deseaba. Las aberturas a las distintas salas están agrandadas, debido muy probablemente a que la conducciones se realizaron con tuberías de plomo, arrancadas para su reutilización. Tan solo permanecen en su tamaño original, algunos desagües entre vértices, realizados con imbrices. El codiciado plomo fue completamente saqueado.

(Fig. 15). En la parte superior derecha de la bóveda, el que pensamos que pudo ser el acceso a las galerías superiores. No es un hueco agrandado. El lateral derecho y el dintel arqueado han sido construidos mediante fábrica de ladrillos. No sabemos, aunque es posible, que en la trampilla de cierre del hueco, existiera una abertura que permitiera la formación de un chorro de agua.

(Fig. 16). En el centro de la imagen el acceso a la sala 7 desde la sala 6. Y por encima de este la abertura realizada en la galería del muro de división. Resultaría prácticamente imposible pasar de una sala a otra sin ser mojado.

(Fig. 17). Detalle de la bóveda de la sala 6. A la izquierda, el mencionado en la imagen anterior. A la derecha, el que se encuentra situado sobre el acceso a la sala 5.

(Fig. 18). Detalle de la abertura de la sala 7. Tras ella se ve el techo de la galería superior.

(Fig. 19). A la izquierda, la abertura en la bóveda de la sala 8; tras ella, se ve parte de la galería superior. Y a la derecha, la salida al exterior de la galería situada en el muro medianero entre las salas 7 y 8.

CONCLUSIONES

 No conocemos nada parecido. Y lo explicado anteriormente es la única funcionalidad lógica que le podemos dar al edificio:

 ¿Qué otro fluido pudo ser trasportado por las galerías?, ¿aire caliente? No existe conexión visible alguna, entre el horno o el hipocausto de las salas, con la parte superior. Además, el aire caliente tiende a subir, no tendría ningún sentido elevarlo a las galerías, para después intentar que descienda a las salas a través de las aberturas

 ¿Chimeneas para extracción del humo y aire caliente[14] usado para calentar el hipocausto o dobles paredes? Además de no existir conexión entre el horno y las aberturas, no existe ninguna evidencia de la existencia de dobles paredes por donde pudiera circular el aire caliente. Pero es que además, tanto las galerías como las aberturas, están también situadas en salas que sabemos que son frías, y sería totalmente innecesaria la evacuación de humos. Y tendría aun menos sentido la ubicación de una abertura como es por ejemplo la del alfeizar del acceso a la sala 3.

 ¿Aire frio? ¿Quizás entraba el aire, según la dirección del viento, por las salidas al exterior de las galerías para enfriar o ventilar las salas? Es una idea absurda, porque había ventanas incluso en el caldarium[15]. La aireación estaba garantizada. Y en termas donde no existían ventanas, simplemente con la apertura de un óculo en la parte central de la bóveda se solventaba[16] no siendo necesario la construcción de este complejo sistema de galerías.

 Bajo mi punto de vista, no hay explicación lógica posible a la función de esas estructuras salvo para la conducción de agua y su aporte en forma de duchas a las distintas salas de las termas.

 El edificio de las Bóvedas en San Pedro Alcántara es un caso único. Desconocemos la existencia de ningún otro edificio termal con galerías superiores y con dicha funcionalidad tan clara. Quizás las termas de Constantino en Arles, con un caldarium también de forma octogonal (y grandes ventanales) parece tener unas aberturas rectangulares en cada vértice del octógono, en altura, que quizás pudieran tener una función de ducha[17], pero en todos estos años no hemos podido encontrar ninguno más.

 Es un tema muy poco tratado y muy poco conocido, debido seguramente a la dificultad de encontrar edificios antiguos conservados en altura. Pero las duchas existen desde la antigua Grecia, como demuestran las representaciones de atletas recibiendo chorros de agua surgiendo de diferentes cabezas de animales (Fig.20).

(Fig. 20). La importancia a las duchas en Grecia era evidente, no solo por su representación en las piezas cerámicas, si no también por la decoración de los chorros con cabezas de panteras, leones y jabalís. 

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[14] ADAM (2002)

[15] La construcción de ventanas en las habitaciones termales es bastante habitual. Como por ejemplo en las termas del centro en Pompeya. Adam (p. 298) aclara: «[...] estas termas contrastan fuertemente con los antiguos establecimientos pompeyanos, cerrados y oscuros, y ello gracias a sus múltiples y amplios vanos, los cuales dispensaban una luz generosa, incluido el caldarium. Puede pensarse que este monumento, que quedó inacabado, había de recibir cerramientos acristalados». También son visibles ventanales en el caldarium de, por ejemplo, las termas de Antonino en Cartago.

[16] ALIBERTI (2014).

[17] Desconocemos estudio alguno sobre ello.

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Daniel Moreno Fernández

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